A CASA  “A ELÉCTRICA” E OS SEUS “DISCOS GAÚCHO”

Pesquisa de Dari José Simi

Temos em nossa coleção de  discos dois muito raros que foram gravados e prensados em Porto Alegre pela 4ª fábrica de discos do mundo e 2ª da América Latina, a Casa “A Eléctrica”, do italiano Savério Leonetti, que funcionou de 1913 até 1924. A loja ficava na Rua dos Andradas, 302, e a fábrica de gravação e prensagem dos discos de rótulo “Disco Gaúcho” e  em 1915 também  o rótulo “Atlanta”, para  gramofones, inaugurada em 1º de agosto  de 1914,  na rua Sergipe, entre os bairros Glória e Teresópolis.  Inicialmente, os discos eram gravados de um lado só, em 78 RPM, anos depois as gravações eram feitas nos dois lados do disco.

Naquela época existia uma fábrica de discos nos Estados Unidos, outra na Alemanha (Odeon Records, 1903) e uma terceira no Rio de Janeiro, a Casa Edison, fundada por Fred Figner em 1900 e a partir de 1902 passou a gravar discos que eram prensados na Alemanha. Em 1912 instalou-se no Rio de Janeiro a fábrica de gravação e prensagem de discos  Odeon  Talking Machine, dirigida por Fred Figner, a primeira fábrica de discos instalada no Brasil, produzindo os discos de rótulo Odeon.

A Argentina e o Uruguai ainda não tinham fábrica de discos, somente estúdios de gravação,  e mandavam prensar seus discos na Alemanha e Estados Unidos.  Com o advento da Primeira Guerra Mundial (1914-1917), isto não foi mais possível.  Passaram, então,  a prensar seus discos na fábrica da Casa A Eléctrica. Os rótulos dos discos do  Uruguaios eram: Atlanta e Artigas. Os rótulos dos discos  Argentinos  eram:  Era, Era Grand Record, Odeon, Victor Record, Atlanta, Pathé, Tele-Phone,  e outros. Todos foram prensados em Porto Alegre.

O primeiro argentino a gravar disco na fábrica de Savério Leonetti em Porto Alegre foi Francisco Canaro, que gravou o primeiro tango registrado em disco no mundo, El Chamuyo, com o rótulo Atlanta.  Outros artistas argentinos, uruguaios e paraguaios, estiveram em Porto Alegre para gravar seus discos-  Roberto Firpo, Augustin Barrios, Octávio Dutra, entre outros.

Foram muitos os grupos musicais, bandas da brigada e do exército, Grupo dos Fanáticos de São Leopoldo, cantores e outros artistas gaúchos que gravaram músicas para os discos da Casa A Eléctrica.

Destacamos aqui  o “Cavaleiro Moysé”, como era chamado Moysés Mondadori (1895-1976), tocador de gaita de botão e funcionário assíduo da fábrica de discos.  Participou da gravação de 57 discos.  Nos anos da década de 70, já com idade avançada, foi descoberto por Paixão Côrtes que fez inúmeras gravações de suas músicas e filmagens. A primeira gravação em disco do Boi Barroso foi feita por Moysé Mondadori em 1914 em um “Disco Gaúcho” da A Eléctrica.  O Boi Barroso do Moysé pode ser ouvido no youtube, pelos interessados.

A história dos “Discos Gaúcho” é longa e muito interessante.  Faz parte dos primeiros momentos da indústria fonográfica mundial e existiu aqui em Porto Alegre. A casa onde funcionou a fábrica de Savério Leonetti ainda existe e está em precárias condições de conservação. Fiz apenas um pequeno  resumo.

Primeiro tango gravado em disco, do mundo. 

Foto tirada do livro de Hardy Vedana

Disco Gaúcho, gravado em 1914. 

Da coleção de Dari Simi

Disco Gaúcho, gravado em 1914. 

Da coleção de Dari simi

Foto tirada da internet

Foto tirada da internet

Foto atual da casa dos Discos Gaúcho

Casa dos Discos Gaúcho, rua Sergipe, Porto Alegre.
Estado em 2018 

Museu Julio de Castilhos

Estive visitando, recentemente, o Museu Julio de Castilhos, um dos maiores e mais antigo dos museus históricos do Rio Grande do Sul. Seu acervo é muito grande, porem, somente uma parte está exposta. Abaixo vai um pequeno histórico do museu contando a sua origem, formação e aspectos atuais com algumas fotos que tirei.

O prédio principal do Museu Julio de Castilhos, de número 1231, na rua Duque de Caxias, em Porto Alegre, é um destacado modelo de residência urbana aristocrática do século XIX. Foi construído em 1887, com projeto do coronel de engenheiros Catão Augusto dos Santos Roxo, herói da Guerra do Paraguai, para ser sua residência.

Em 1897 foi aberta uma subscrição entre os membros do Partido Republicano Rio-Grandense (PRR) para adquirir o palacete para morada de seu presidente, Júlio de Castilhos, ex-presidente do estado, que passou a ocupá-lo, com sua esposa Honorina e seus seis filhos, entre 1898 e 1903, data de sua morte.

Após o falecimento da viúva, em 1905, o prédio foi comprado pelo governo do estado, e para lá foi transferido o acervo do museu. Em sua memória foi mantida uma sala, reconstituindo o antigo dormitório do casal e seu gabinete.

Em 1909 a casa foi reformada para adaptá-la às atividades museais. Em 1925 foram construídas duas salas no pavimento superior, e entre 1968 a 1973 realizaram-se obras no telhado, forro, assoalho e nas redes hidráulica e elétrica, sendo reaberto a tempo de comemorar os seus 70 anos.

Em 1980 o governo adquiriu a casa vizinha, número 1205, construída entre 1917 e 1918, a fim de que os espaços expositivos do museu pudessem ser ampliados. As reformas de adaptação terminaram em 1996. A casa anexa foi moradia de outro ex-governante do estado, Borges de Medeiros, seguidor de Julio de Castilhos. No ano seguinte o casarão principal passou por nova restauração no telhado e no forro. Ambos os prédios foram tombados pelo Patrimônio Estadual, em 1982. Outras obras de manutenção da sua estrutura, revitalização dos seus espaços internos e reorganização da museografia foram executadas em 2007.

Houve tentativas anteriores de criar um museu no Rio Grande do Sul. Um deles funcionou junto ao Instituto Histórico e Geográfico da Província de São Pedro (IHGSP), fundado em 1860, extinto em 1863, e que criou um museu em 1862. Além disso um decreto estadual de 17 de dezembro de 1885 previa a criação de um museu estadual, o que aparentemente não ocorreu.

O Museu do Estado foi finalmente criado em 30 de janeiro de 1903, por decreto de Borges de Medeiros, então presidente do estado, como museu antropológico, artístico e histórico, para abrigar objetos que vinham sendo coletados desde 1901 e estavam depositados nos pavilhões construídos para a 1ª Exposição Agropecuária e Industrial do estado, que aconteceu no atual Parque da Redenção.

Seu primeiro diretor foi Francisco Rodolfo Simch, dirigindo até 1925, com um intervalo entre 1919 e 1922, quando assumiu interinamente Hugo Debiasi. Em 1905 o museu foi transferido para a casa de Júlio de Castilhos, e em 1907 renomeado Museu Júlio de Castilhos, quando passa a servir funções celebrativas ao político.

Constituído de quatro seções: zoologia e botânica; mineralogia, geologia e paleontologia; antropologia e etnografia; e a seção de ciências, artes e documentos históricos. O museu permanecia a maior parte do tempo com suas portas fechadas ao público, recebendo somente pesquisadores, fornecendo pareceres técnicos, principalmente à Secretaria de Obras do Estado, ao qual era vinculado.

Até a década de 1920 pode ser enquadrado na categoria de Museu de História Natural. Em 1925 foi desligado do Serviço Geológico e Mineralógico da Secretaria de Obras, passando à tutela da Secretaria do Interior.

Sob a direção de Dante de Laytano, em 1954, os objetivos do museu foram redefinidos, passando a museu histórico, priorizando o folclore e o estudo das tradições. Assim, desvincula-se do Arquivo Histórico do Rio Grande do Sul, e desmembra suas coleções de história natural e arte moderna, dando origem ao Museu de Ciências Naturais e ao Museu de Arte do Rio Grande do Sul, criados no mesmo ano.

Em 2004 iniciou um projeto de informatização do catálogo de sua coleção, facilitando o acesso das informações a pesquisadores, público interessado e à própria equipe da casa. Em 2005 a instituição recebeu verbas do Banco Nacional de Desenvolvimento Econômico e Social (BNDES) para a instalação de um completo sistema de segurança interno, com câmeras de vídeo, monitores e sensores anti-furto.

O acervo do museu é voltado para a preservação e divulgação de materiais de várias épocas e locais importantes para a história do Rio Grande do Sul, democratizando o conhecimento e possibilitando a formação de visões críticas sobre a história local. As mais de dez mil peças, tombadas pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), se agrupam em uma ampla variedade de categorias, como iconografia, armaria, documentos, filatelia, heráldica, elementos das culturas indígenas, indumentária, instrumentos musicais, instrumentos de trabalho, máquinas, medalhas, peças de arte missioneira, mobiliário, numismática, objetos decorativos, objetos de uso pessoal, objetos ligados à Revolução Farroupilha e à Guerra do Paraguai, sigilografia, tesserologia, utensílios domésticos e viaturas.

A BATALHA DO PASSO DO ROSÁRIO

Pesquisa de Dari José Simi

O nosso Rio Grande do Sul esteve, em seus primórdios e até inícios do século XX, em constantes lutas pelo domínio do seu território, por questões políticas ou econômicas. Foram muitos os heróis, entre os conhecidos que a história registrou e os que ficaram no anonimato, os que deram a sua vida pela glória de sua pátria. Batalhas infindáveis, graças aos historiadores que as estudaram e publicaram em livros, hoje temos a oportunidade de conhecer e dizer - obrigado rio-grandenses ilustres  - que nos legaram este Estado maravilhoso. Não trago aqui a história da Batalha do Passo do Rosário, apenas uma referência a ela.

No ano de 1816 o exército português/brasileiro invadiu a Banda Oriental (território da atual República Oriental do Uruguai), derrotando  o general José Gervasio Artigas e ocupando-a completamente. Porém, foi só no ano de 1825 que o Império Brasileiro, no governo do Imperador Dom Pedro I, anexou o território da Banda Oriental ao do Brasil, com o nome de Província Cisplatina. A  população espanhola nunca aceitou a dominação. No mesmo ano de 1825 uma assembléia declarou a  Cisplatina independente do Brasil e a anexou às Províncias Unidas do Rio da Prata (atual Argentina).  O Brasil declarou guerra às Províncias Unidas do Rio da Prata.

Essa história é muito longa, porém, meu propósito, aqui , é dizer que houve uma grande batalha naquele conflito, a Batalha do Passo do Rosário, chamada pelos argentinos de Ituzaingó, ou mais precisamente, falar de um livro que temos em nossa biblioteca sobre a história da Batalha do Passo do Rosário, publicado em 1922, 387 páginas, com muitos mapas e fotos de personagens envolvidos no conflito, escrito pelo General Tasso Fragoso.  Sem dúvida, o melhor livro até hoje escrito sobre aquela batalha, que deu-se em território do Rio Grande do Sul, próximo à cidade de Rosário do Sul, em 20 de fevereiro de 1827.  Não houve vitoriosos, nem foi o fim do conflito entre o Brasil e as Províncias Unidas do Rio da Prata (Argentina e Uruguai atuais).

De todo o envolvimento entre Brasil, Banda Oriental e Províncias Unidas do Rio da Prata, resultou que a Banda Oriental  tornou-se uma nação independente, em 1828, pelo Tratado de Montevideo, com o nome de República Oriental do Uruguai.

Capa do livro

Um pouco do autor do livro A Batalha do Passo do Rosário, tirado do : Dicionário Histórico Biográfico Brasileiro pós 1930. 2ª ed. Rio de Janeiro: Ed. FGV, 2001:

  Augusto Tasso Fragoso nasceu em São Luís, Maranhão, em 1869 e faleceu no Rio de Janeiro em  1945.

Militar, ainda jovem travou conhecimento, no Rio de Janeiro, com as idéias positivistas divulgadas por Benjamin Constant e participou da operação militar que instaurou o regime republicano no país em 1889. Eleito, contra a sua vontade, deputado à Assembléia Nacional Constituinte em 1890 pelo Maranhão, renunciou ao mandado sem tomar parte de qualquer sessão parlamentar.

Em novembro de 1891 recusou o convite do presidente Floriano Peixoto para assumir a Prefeitura do Distrito Federal. Aceitou, no entanto, a chefia do Departamento de Obras e Viação Geral daquela prefeitura, exercendo o cargo até o mês de abril do ano seguinte.

Em 1893, participou da repressão à Revolta da Armada, que pretendia derrubar o governo de Floriano Peixoto. Anos depois, em 1908, viajou à Europa como membro do estado-maior do ministro da Guerra Hermes da Fonseca. Em 1914 foi nomeado chefe da Casa Militar pelo presidente Venceslau Brás, permanecendo nessa função até 1917. Nesse período, desempenhou papel importante na implantação do serviço militar obrigatório e na remodelação do Exército.

Em 1918 chegou ao generalato. Foi designado, em 1922, para participar dos inquéritos instaurados pelo governo para apurar responsabilidades sobre o levante do Forte de Copacabana, que deu início às revoltas tenentistas que marcaram aquela década. Em novembro desse mesmo ano, foi designado chefe do Estado-Maior do Exército (EME), onde destacou-se no processo de remodelação do Exército orientada por uma missão militar francesa. Exonerou-se da chefia do EME em 1929 por discordar do alijamento do órgão das decisões relativas à reestruturação do ensino militar no país.

Até então exclusivamente dedicado à sua carreira profissional e distante das lutas políticas, Tasso Fragoso recusou convite para participar da Revolução de 1930. O desenrolar dos fatos favorável aos revolucionários acabou, porém, por fazê-lo aceitar a sugestão do general Mena Barreto que propunha o seu nome para, na condição de oficial da ativa mais antigo do país, assumir o comando da operação militar destinada a afastar o presidente Washington Luís. Em seguida, junto com o próprio general Mena Barreto e com o contra-almirante Isaías de Noronha, fez parte da junta governativa que substituiu o presidente deposto e, após certa relutância, transferiu o poder a Getúlio Vargas, comandante das forças revolucionárias.

Em março de 1931, voltou à chefia do EME. Participou, então, do combate à Revolução Constitucionalista de 1932, mas, por considerar-se alijado das decisões mais importantes dessa campanha, voltou a demitir-se da chefia daquele órgão. Em abril de 1933, foi nomeado ministro do Supremo Tribunal Militar (STM), função que exerceu até 1938, quando aposentou-se compulsoriamente por limite de idade.

Morreu no Rio de Janeiro, em 1945.

Folha de rosto

Autógrafo de Tasso Fragosos

SARAQUÁ

Nome indígena de um instrumento de plantio usado pelos índios para abrir um pequeno buraco na terra, para logo em seguida plantar alguma semente. O saraquá constituía-se basicamente de uma haste de madeira com uma ponta para furar a terra e depositar-se manualmente as sementes no solo.

Agricultora plantando feijão com o saraquá.

 Foto copiada da internet.

Posteriormente, um novo instrumento mais aperfeiçoado foi adaptado pelos colonos para o trabalho na roça, de modo que além de abrir as covas na terra ele também ganhou um compartimento para colocar as sementes, que automaticamente caem, uma por uma, nas covas recém abertas, graças a um ponto articulado que realiza um movimento como o de uma tesoura.

Plantadeira manual ou matraca com um recipiente para os grãos

Esta ferramenta, saraquá,  também chamada de plantadeira manual “matraca”, foi muito usada por agricultores familiares, principalmente para o plantio de milho e feijão.  Atualmente vem perdendo espaço para tratores agrícolas de produtividade muito superior.

Como funciona: o agricultor bate com a matraca fechada  ligeiramente na terra para cavar um pequeno buraco. Depois de afundar no solo abre-se a máquina para que os grãos caiam no solo e assim sucessivamente.

Plantadeira manual ou matraca 

com dois recipientes para os grãos

Resgatamos, aqui, mais um instrumento já pouco conhecido e que simboliza uma atividade agrícola em desuso, mas simboliza também o resgate de uma forma saudável de vida e de cultivo desenvolvida por nossos ancestrais, e que vem se perdendo com a modernização das novas tecnologias na agricultura.

Matraca, também era chamada de saraquá